威斯尼斯wns888入口app-王兴卫和您聊聊什么是书法的空间美？

书法因空间而美，有了空间的存在，才有线条运动表达的场所存在。空间指运动着的物质的广延性，其特征是三维性（任何物体都具有长、宽、高，从空间的任何一点都可以而且只能引出前后、左右、上下三条相互垂直的线，任何物体和其它物体之间只能是前后、左右、上下的关系）。空间是人们对物质的一种抽象认识，指的是物质的笼罩规模。空间具有物质属性，没有物质存在的空间无意义。

空间可以无限细分和放大。空间的美感是由空间内的物质相互之间相互对比发生的。

空间之内必有“场”，一个字就是一个“场”，时间乘以速度，两点发生距离，三点四点就一个局面。广义的说，人类的文明是“空间认识和空间领土拓展”的文明（从微观空间到宏观空间，从地球文明到外太空文明）。书法的空间：书法的空间有别于其它艺术门类中的空间感，它极具抽象性质。

它大多不行触摸，而是一种“后延伸”的空间。书法的空间形成具有不行更改和逆转的特征，一次性形成，不行重复。空间形成历程中，空间载体之间互为因果形成关系。

节奏和手势的存在，及其庞大性，增添了书法空间的趣味和庞大性。书法是心画，书法的空间更多的是一种心象空间，它模拟自然，但又不是现实中的事物形状可以替代的。书法的空间应该是“有骨力，有节气”的，是由一根内在的线和外在的线贯串着的空间（二维中的“三维”）。一、平面空间上的变化原理空间感的发生：在方位大致分，上下偏向；左右偏向；内外位置。

线条的富厚性组成了空间美的富厚性。就单根形线而论，无论直线、竖线和斜线都具备的共性：顺逆、是非、粗细、宽窄、周遭、直曲、浓淡、发力节点位置等（见图44，“没有重复空间的可能”）。此处，我们无须研究太多线偏向的可能，以对三种线的势向研究就足以说明问题。

（一）横势变化横势变化主要可以引起上下距离的远近、错位感、层叠感，起水平线上视觉是否平衡的感受多。当以线条的共性特征到场变化时，它的用法是无穷数（见图44）。

一般地，横势可以看成是字的“手臂”，代表舒展开张的空间感受。（二）纵势变化纵势变化主要可以引起左右距离的远近、开合、和跌宕感，起纵向的支撑感受作用多。同横势一样，在变化的手段上，也是个无穷数。一般地，纵势可以看成是字的“脊骨”，代表挺住与升起的空间感受。

横势与纵势配合组成一个撑架式骨架，让字发生势感上的二维空间属性。同时，通过强化横势与纵势特征也是营造差别字体书风的一个反映手段。（三）斜势变化斜势变化主要可以引起穿插、错落、松紧等变化。

起着使块面之间、前后左右、上下之间发生联系的感受多。当需要强化动势时，可以接纳斜势线居多手段（固然这要视详细实际需要而论）。如：“以斜代正”自己就组成了二王书风一个重要方面，横与竖的表达不再是通俗意义上的横平与竖直。

书法是一根线的艺术，仅一根线在数学上的盘算变化，它变化种类就是“恒河沙数”，说也说不完，所以，从线形态层面来说，没有一小我私家能写出一模一样的字（见图44）。所以摹仿也要有个“度”，因为完全临像险些是一个不行能完成的任务，要在明白和写对的基础上去临就好了，一味求像，而不追寻它背后的纪律和原理，临像是没有什么意义的。二、立面空间上的变化原理平面空间是立面空间在平面上的投影，这个立面上的现实三维空间才是书法运动中最重要的。

看我发的关系树图就会大致明确了（参考图41、图42、图43）。（一）锋变形态对空间变化的到场在手势动做的被动驱使下，锋的变化形态只有三种，要认识上简朴化，它是一厘米精度之内的空间变化。古代大家能够在极小的空间内可以展闪腾挪，作出极其庞大高难度动做。空间之线迹内部是最容易被人忽视的空间存在，线内空间的变化情形往往是肉眼察觉不到的。

一切线内空间的形成，是一个点的运动效果。线质是体现线的内部空间性质的一种方式。“字迹”是毛锥内部空间在纸面上的投射效果，这一毛锥实体的空间运用，它涉及到笔法形成的原理。（二）手势动做对空间变化的到场手势可以形成线条的质感，这也是为什么总是强调还原动做比死临帖更重要。

动做上的力感、速度感和差别偏向的起伏，会带来线条的富厚性变化，在手势这一“质因”下，书写成了相关物性对空间创作行为感知上的条件反射和物理反映（见图41、图42）。笔法的空间形成逻辑是，毛笔的毛锥自己可视为一个点，这个点分有两种基本形态，一个截点和一个拽点，在两种点的种种运动之后，如：平动、垂动、翻动、摆动、绞动、跳动、加上顺逆、角度、偏向和速度，最终形成差别气势派头类型的线形。字形是手势和锋变的投影，由人的意识，或是人脑中的空间意识驱使下，通过手势，发生线条的质感，进而驱使锋变（需要明确锋组织肌理成因），然后以手势的三维立体空间在平面空间的投影，发生平面上的立体效果，形成富厚的线形态。

从某个层面说，一个“字”就好比是一个提线“木偶”（见图42）。三、空间的庞大组成手段（一）空间的治理意识很重要显然，写字不是书法，书法是体现哲思的艺术，是体现小我私家综合能力的艺术。

1、黑白意识。书法离不开黑白。

黑之亮度为分，白之虚净为布。黑与白的关系从某一方面也可能明白为明暗关系的处置惩罚（见图17-18）。初学者往往一开始注意力停留在黑的层面和感知上。

2、互管意识。空间的美，体现在书法是一种十分讲求“度”的艺术。艺术不是无纪律，而是无死纪律。

所谓“治理”的意思是，当你想让字变长变短，变宽变窄，变更变静时，你就使用和强化某种线偏向，就可以到达特定效果。如：简朴的笔画治理庞大的笔画、直线管曲线、斜线管正线、方管圆，明管暗等等。这些线条相互之间约束治理的组成原则，就是我们自创下笔和动手的艺术理由和出发点，也是我们寻求变化的手段和理由。

3、方位意识。除了八面出锋、入锋的用笔偏向变化外，字与字之间，也存在方位上的组合变化。其中中轴的摆动变化，就是基于方位意识的深化运用。

单字的轴线分有：横轴、纵轴和副轴。轴线的偏向、角度改变会直接影响到字的姿态和气度。有些章法上的行气，一列字看上去是歪斜的，但中轴实际是衔接和连贯的，有的是摆动承接关系，上下之间有一种牢牢咬合的“默契”关系（见图15-16）。

（二）空间的组成手段通过对修建物的类比，可以为书法空间组成方法提供思路：如原始空间“三角形和圆柱形”；带天窗的敞亮空间；有明暗对比的想象性空间；有主次差异的空间；流动空间之“少不了的流动着的水”；材质的同一性要求；空间的断连；层叠和跌宕；空间的气象；中轴的秩序感；麋集与发散；暗道和巷口等等，常见例子有：消息、收放、偏正、向背、偃仰、拓压、远近。正因为有种种现实性空间和错觉性空间的存在，才会有无穷的想像力存在。我们或许知道了书法当中空间的美感是怎样形成的。

它泉源于空间的富厚性，一切法都取自于自然，艺术和自然界是相融的。有了空间感，才会有行为上的自由性，有了空间，才会有人的灵性、智慧展示的场所。

本文来源：威斯尼斯wns888入口app-www.zgjxthc.com